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卫西谛专栏《海明威的杀人者及其它》(1)

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来源:奔驰宝马游戏大厅 时间:2018-10-22 15:38 阅读:次    作品点评

提示:珍贵资料来源于英国《视与听》2009年8月号,扫描校对后可能有错别字

……对这个书的作者说“你看,你写了这么一本书,这些年一直都很喜欢它,可是你看看结果呢,就好比在你爸爸的啤酒杯里撒了一泡尿”。——这个比喻倒极为形象。“最电影化的小说”有时候会把改编者引入一个误区,他们往往会照着书上的对话和故事去拍,却丢失了原著的精神和思想。但是也有例外,海明威唯一认可的、由自己小说改编而成的电影是杀人者,罗伯特·西德马克1946年的黑白片。这个小说发表于1927年,只是几页纸而已。但从故事来看,这是一个既没有前史、也没有结果的“中间段落”。

海明威的研究者将这种创作称为“冰山原则”,因为海明威曾经把小说创作比作漂浮在海洋上的冰山,他的原话说:“冰山运动之宏伟壮观,是因为它只有八分之在水面上。”这个小说非常棒,几乎只有对白,在简洁的叙述中,勾勒出了故事发生的几个舞合、几个人物的内心世界,也有人拿它当存在主义小说解读。这个小说,西德马克在1946年把它拍成了黑色电影,唐·西格尔在1964年把它拍成了暴力电影,而塔尔科夫斯基在学生时代也拿它拍过短片作业。

这部短小到不可能改编成电影的短篇小说最大的魅力就是人物的动作全部外化,主要构成是对白,塔尔科夫斯基的版本和西德马克的前10分钟对白很多直接采用原著。而在故事之外,留下的想像空间非常大,而且迷人。—为什么个男人知道别人要来杀他时,他却懒得逃走。如果说忠于原著,塔尔科夫斯基和他的同学合拍的短片,是最忠实的。它的视角始终贴着小说,几个空间完全是从内部拍摄,而且写到了暴力事件对作为旁观者的“少年尼克”的内心冲击时,完全抓住了原著的内在精神。而两个长片版本因为要“扩写”剧情,都牺牲掉了这个主旨,转移了话题,去谈论“迷恋”如何使人盲目堕落、最终酿成惨剧。

《杀人者》小说中,多次重复提到了“墙”。这给读者造成了一种人物处于封闭的恐惧感和绝望的环境的感受。塔尔科夫斯基的短片中,有一个小说里没有的精彩之笔,是那个等待被杀者瑞典人奥尔·安德瑞森躺在床上,不断用烟头捻在床内侧的墙上。这一笔把人物内心的惶恐、挣扎、以及放弃的内心活动完全拍了出来塔氏的版本是20分钟,西德马克的电影直接改编原著的部分则只有10分钟(海明戚所谓最喜欢的西德马克这部电影,实际上也只最喜欢这10分钟)。

应该说,这两个导演的节奏完全不同,空间感也不一样。塔氏使用的餐厅比较空旷,舞台感更强;而西德马克的餐厅很狭小,是典型的美国式小餐厅。

在唐·西格尔那里,开场更不再是来自原著中的餐厅场景,干脆痛快改为盲人学院开始,西格尔的版本不再以文绉绉的对白开始,直接让两个杀手挤在盲人中间,风风火火地去杀人。如此一来,暴力的残忍和无情被放大到极致,盲人在暴力面前的无助和惊恐令人触目惊心。西格尔的前几分钟蛋然不再有海明威小说的外形,但变形地、扭曲地表现出小说《杀人者》里暴力令人厌憎的一面。/article/46022.html

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